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当你初次打到妖妖梦第六面，见到了幽幽子，并听到了这首曲子，有没有被其独有的凄美感所打动呢？在我看来，作为西行寺家的大小姐——西行寺幽幽子的主题曲，不管是其乐曲自身的表现力还是带给人的情绪感染力，都是在所有东方曲中数一数二的存在。

从主旋律来看，这首曲子可以分为主歌、过渡和副歌三部分组成。其中，副歌部分在乐器使用上除了明显的zun号外，还叠加了混响，总体上来看其音色浑厚，单个音持续时间长，饱满有力，穿透力强，仿佛是在勾勒西行妖满开的壮丽且凄美的景象。主歌以及过渡部分多用到混响以及合成器，有的地方也用了zun号，相比于其副歌，主歌部分没有那么激烈，更多的是对幽幽子作为已逝的大小姐的身世的低声哀叹。如果说，副歌部分是幽幽子生前对无法控制自己引诱他人死亡的能力感到无奈，而放声大哭，那么主歌部分，就是变成亡灵后，对于生死的释然，做为西行寺家的大小姐，以另一种形式安然的“活”在冥界。

从结构来看，这首曲子先是由副歌引入，到第14秒时转为过渡，同时曲子由bA调转为B调，从第28秒起进入全曲最高潮部分，并持续到第52秒，此时转为过渡，同时曲子由B调转为D调，在1分05秒时，进入副歌，曲子又由D调转为G调，并在1分32秒时，副歌旋律加强，同时曲子由G调转为bA调，持续到1分56秒，此时曲子第二次进入过渡，同时由G调转为A调，在2分08秒，又转为副歌，并持续到2分20秒，完成一个循环。与全曲最高潮的副歌部分用了一整遍副歌相比，这首曲子开头部分仅用了副歌的前半遍，结尾部分仅用了副歌的后半遍，这样相当于是首尾呼应，使曲子的结构更加完整。

这首曲子有一个明显的特点，那就是其旋律有强有弱，跌宕起伏。在最高潮部分，zun号的声响惊天动地，震耳欲聋，展现了幽幽子告别尘世时的悲壮场景和内心的波涛汹涌。在过渡部分，特别是在主歌和最后的副歌之间的过渡，曲子突然由激昂变得平静，仿佛是幽幽子死后忘却了生前的痛苦，在西行妖下永世长眠。这首曲子通过“强弱相间”的方式，不仅削弱了zun号带给人的吵闹感，还让旋律更加曲折丰富，也暗示着幽幽子成为亡灵前后生死观的转变。

说到节奏，这首曲子全程采用4/4拍，曲速适中，不急切也不舒缓，展现出幽幽子优雅的一面。与东方曲中常见的鼓点不同在于，这首曲子镲使用的频率较高，特别是在主歌部分，几乎在每一个小节的结尾都用到了强音镲，这样使曲子连贯性更强，也弥补了小节间的空音，使曲子更加充实饱满。

再来说转调，这首曲子转调较多，几乎在每一个主副歌及过渡的衔接处都会转一次调，但大量的转调并没有让曲子听着凌乱，反而是增添了层次感，让曲子旋律更加丰富。每次转调还会伴有着乐器的转换，特别是在zun号切入和切出时的转调，不仅增强了乐曲的表现力，还增加了乐曲的情绪表达。

最后，我们再来看这首曲子的曲名，“幽雅地绽放吧，墨染的樱花”描写的就是西行妖满开时的场景，“幽雅”一词一语双关，不仅是指樱花，更是指那个以逝的亡灵大小姐。幽幽子生前原本只是能操纵死灵的人类，不知从何时起，变得能够引诱人死亡，并轻易的将人置于死地，可她心地善良，根本不想让人就这样平白无故的死去，但她自己也无法控制她的能力啊，于是，她选择舍己为人，在那颗巨大的樱花树下自我了结，其尸骸封印住了西行妖，自己也变为亡灵。若西行妖一旦满开，封印就会解除，西行妖就会把更多的人引向死亡，因此，西行妖再也不会满开，“幽雅地绽放吧，墨染的樱花”也只是幽幽子对前世的追忆。在我看来，幽幽子虽尸骨已寒，但灵魂犹在，只不过是换了一种形态“活”在了  冥界，她悲壮的死换来的是更多人充满希望的“生”，或许这就是“舍生取义”的最高境界吧。

综上所属，这首曲子可谓是激烈而优雅，强力而虚幻。西行妖的壮美，幽幽子的“幽雅”，都在这首曲子中表现得淋漓尽致。

大家对此有什么看法呢，或者想让我做那首曲子的鉴赏呢？欢迎把你们的想法打在评论区，你们的支持就是我更新的最大动力。